“大理平替”，狙击3万年轻人
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五年前，安娜刚来景德镇时，就在陶艺培训中学会了陶艺，认识了现在的伴侣，也步入了婚姻。而当安娜成为一个母亲后，考虑到要平衡出照顾孩子和家庭的时间，安娜决定转做一个传统题材的画师，计件收费，可以在家工作，因此她又一次踏上了学陶艺相关技能的路。
而这一次的学习，和五年前很不相同。学习传统题材绘画，仍然保持着师傅带徒弟这种传统的技术传授模式。拜师，以学徒身份学习起码两三年后，才能出师从事这个行业。
两种授课模式的不同背后，其实是景德镇制瓷这门古老产业历经十个世纪的发展，制瓷业从传统手工业走向工业化体系后，又回到家庭作坊式手工业的一个发展剖面。
历史上，早至东汉时期，景德镇就已经开始了烧窑制瓷。到了宋代，南北名窑林立，制瓷业走向黄金时代。景德镇烧制的青白瓷，深得宋真宗喜爱。
宋真宗将年号景德赐为地名，由此昔日昌南镇，成为扬名全球的“瓷都”景德镇。直到19世纪末开始，受到欧洲工业革命的冲击以及在当时不稳定的时局下，景德镇的瓷器才开始走向衰落。
1952年，建国瓷厂正式挂名营业，厂址就在明清时期的御窑厂。十大国营陶瓷厂的建立，通过引进机械化设施，景德镇的陶瓷手工业逐步进入工业化体系。
（景德镇雕塑瓷厂）
然而改革开放后，在经济转型下，国营陶厂开始走向倒闭。下岗的工人重新开始自己开作坊带徒弟，家庭作坊里拜师学艺的，既有外来务工人员也有周边农村的进城务工人员，景德镇的陶瓷生产又重新回到了手工制作的家庭作坊式生产。
想要学习传统题材绘画的安娜，走了拜师学艺的传统路线。而两次学习模式的不同背后，是景德镇陶瓷作为传统手工业品和当代艺术品的一体两面。
刚到景德镇的@十二 ，交到的朋友都是“景漂”，她感觉很难有和本地人接触的机会。而在景德镇生活得更久一些的安娜，生活中也多是来自五湖四海的朋友。
在为数不多的、对当地人的观察中，安娜发现，在更早之前，其实年轻人在景德镇留下来就业的机会很是少的，因为这里更偏向于传统的瓷器行业。很多当地“老作坊”，父亲干了一辈子，小孩不干，就后继无人了。
（雕塑瓷厂内，加班的喷釉师傅 ）
而如今，市集已经成为景德镇的一种文化。手作人想要进入市集需要审核，摆摊也成为很多景德镇年轻人谋生的第一步。
在安娜的视角中，年轻人走向景德镇和当地艺术生态与产业链的逐步完善紧密相关。安娜提到的例子是乐天陶市，最初年轻人们在乐天陶市门口免费摆摊，摊位作为最直接面向消费者的渠道，年轻人有了一个可以与市场交流的平台。
在来景德镇之前，@十二 定下了“一个月挑战收支平衡”的计划。这个计划是受了一部纪录片的启发，她想到之前看过一部美国富豪3个月挣100万的纪录片（《富豪谷底求翻身》），因此她对来景德镇生活的定义是：一场漫长的游戏。
她想通过摆摊来进行这个挑战，观察这里的年轻人，甚至想过要为此拍一部纪录片。但她并没有为在景德镇待多久做出具体的计划。
（@十二 制作的手工耳饰 ）
然而，对于更多打算长期“漂”在景德镇的年轻人来说，生活没办法被定义为一场游戏。景德镇虽然租房不高，但消费水平直逼省会南昌。
安娜身边很多从一二线来景德镇的朋友，第一次在这里买水果时普遍的反应都是吃惊——因为价格普遍比其他城市高。
想要留下来，就得赚钱。@新新青年 对自己在景德镇的事业发展，评价是“比较顺风顺水”。他出摊的第一个月赚了2000块，最长有一个星期没开张。但第二个月摆摊收入就达到了14000块，第三个月也有12000元左右，后来他就主要靠线上渠道售卖作品了。
而安娜在景德镇生活的五年中，听过很多大家口口相传的某某某作品大卖，某某某工作室年入百万的财富神话。而真实的生活体验，让她把这归结为一种幸存者偏差。
景德镇房租很便宜，生活成本也可以压得很低，但是靠陶艺谋生背后，要付出很高的时间成本。
在安娜的经验里，一件产品要做到成熟，需要不断地实验，再拿到市场上去接受反馈，再根据反馈来修改，最终找到产品的定位。这样的过程快的人可能需要几个月，慢的人可能得要一两年。
（工作室中的日常）
而这样一项“手停口停”的工作，在面对结婚生育等情况时，就更显脆弱。
因此，如果把陶艺作为一门创业项目来看，面对这样一项体感上很累，时间成本很高的项目，很多人难以将其作为长久的谋生之计。
Lilian在学陶艺时有四个同学，一年过去后，目前也只有2个人还在做陶艺。
但对于选择了陶艺的手作人来说，又很难离开景德镇。无论是留下来还是离开了的“景漂”，都会提到整条街平价又丰富的釉料。
（景德镇釉料店的一角）
@十二 现在的室友中，有一位是专职的带货主播，网络直播也正在成为景德镇瓷器销售的重要终端。景德镇扎堆的年轻人，不仅促进了“市集”这种销售渠道的形成，也在不断完善整个产销链。
聚集的手作人，在内部形成了专业化分工，以提高产量。几个手作人成立一个工作室，有人负责拉胚、有人负责绘画。安娜如今的工作室，就保持着这样的分工合作。
同时，景德镇有很多公共窑，其中温度较高的气窑，建造起来风险较高，因此在其他城市很难找到。
已经回到重庆的Lilian，就发现在景德镇买的釉料，却没法在重庆的电窑中烧出理想的颜色。
（景德镇的公共气窑）
Lilian在做“景漂”时就发现，有上海的手作人，在景德镇租临时工作室，做一批作品带回上海卖，卖完再回去。
对于生活在景德镇的安娜来说，她觉得在社交媒体上，景德镇有些过于被美化了，像个滤镜很厚的乌托邦。
在安娜的视角里，“漂”在景德镇的生活很日常。虽然会睡到自然醒，但是在工作室创作到忘记时间，一干十几个小时也是常事；而闲暇的日子里，也是和朋友喝喝茶聊聊创作，和其他城市生活不同的是，在这里能够偶尔去山上用泉水煮茶喝。
（安娜朋友的茶室，大家常聚在一起喝茶聊天）
社交媒体上的景德镇，像是一场精准狙击年轻人的梦。不卷，但是又有一项具体的事要做，在这里，人能够看到一种切实的、调转方向重启生活的可能性。
但事实上，像安娜一样留在景德镇的长期“景漂”并不是多数。
Lilian回重庆开了家工作室，也办了自己的器物展。在离开景德镇前，二手家具的老板娘告诉她，很多年轻人来买，第二年又回来卖。
（正在学习喷绘的Lilian）
无论是留下还是离开，回到做陶瓷这件事上：充满不确定性的陶瓷制作过程，也能让年轻人学会与生活和解。
用Lilian的话来说就是：做陶瓷，可以很平常地面对失败。失败了太多次，生活不如意顺遂，也就接受了。